《二十二》到《航拍中国3》 纪录片为何冷热两极_6699电源资讯新闻网

纪录片导演郭柯

http://www . sogo.com的相机在面对材料,尤其是纪录片时,会看到精神。纪录片作为声音和绘画艺术的起点,在光影中封闭了真实的时间。一部优秀的纪录片不仅记录图像,还能让人思考。

“该项目成立于2018年,主要关注临终关怀和射击音乐治疗师。我们的主要拍摄地点在美国,我们已经拍摄了三个阶段。”《二十二》之后,给观众带来了很多思考,导演郭克介绍了最新纪录片《小天》的拍摄。

与此同时,他说,由于国外的疫情,原定的美国拍摄计划被推迟。大屏幕上的亮点还需要等待,而小屏幕上的优秀纪录片《后廊》正在风起云涌。

《舌尖上的中国》之后,一波国产纪录片的制作和播出受到了欢迎。2700多年前的古城和600多年前的听雨楼不仅能听到雨声,还能听到平遥人的锅碗瓢盆和他们的喜怒哀乐伴随着解说词,观众们受到了从头顶上拍摄的角度来看,形成古城特色的蓝砖和灰瓦建筑的欢迎。这是中央台最近播出的山西文章《航拍中国第三季》的一部分。

此外,最近推出的《中国医生》系列、《人生第一次》和《文学的日常》在观众中引起了频繁的讨论。然而,最近一部引起轰动的电影纪录片是2017年的《二十二》。无论是作品的数量还是作品的声誉,国产电影纪录片和电视纪录片都有明显的区别。

1905电影网专稿

目前,纪录片主要包括电视纪录片、新媒体纪录片和电影纪录片。随着网络和电视台同步播出的趋势,电视和新媒体纪录片已经成为市场的主流。

就内容而言,目前国内纪录片主要集中在四类:食物、自然地理、传统文化和生活感知。流行的《航拍中国第三季》偏向于自然地理和传统文化的结合。

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2020年4月18日《中国纪录片发展研究报告2020》(以下简称《报告》)由北京师范大学文献研究中心、梧州交流中心等共同主办。表示,据不完全统计,2019年中国纪录片制作总投资为50.36亿元,同比增长9.4%。全年国内生产总值66.6亿元,同比增长3.3%。

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2019年纪录片制作的增长主要由新媒体和国家团队组成。全年电视台生产总投入23.13亿元,与上年持平。新媒体总投资约13亿元,同比增长18.2%。就产量而言,2019年将放映19部国产纪录片,累计票房5319万元,冠军《四个春天》,总票房1147万元。

就制作投入而言,纪录片系列远远高于纪录片。

在产出方面,数量和口碑之间的差距也非常明显。然而,近年来,国产电影纪录片的题材越来越丰富,成为一个亮点。其中,关注父母生活的《四个春天》,关注创业的《燃点》,记录“移动互联网一代”成长的《零零后》等。

“我们现在有一个初步原型的话题,是关于疫情背后的故事。在疫情背景下,选择了五组人物进行表演,可能有必要与其他导演合作。现在,我们正试图尽快建立这个项目。”导演郭克透露,团队已经在为新故事的拍摄做准备。摄影器材的普及和普通导演的参与丰富了这些作品的内容。摄像机下的烟花和各种生活方式给了观众更多观察世界的视角。

纪录片的“冰与火之歌”

“我认为这肯定比你想象的要难,因为你可能认为这是因为《二十二》在前面,后面的资金很容易,但这并不容易,但比以前好了。”郭克在1905年的电影电视网上坦言,尽管《二十二》很出名,但《资本论》仍然没有公众想象的那么热情。

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目前,纪录片制作模式基本上分为四种类型:外包、自制、联合制作和委托制作。在电视连续剧的纪录片市场上,大部分都是基于平台、企事业单位和政府的定制拍摄。这也为大多数电视系列纪录片的销售和收入提供了基本保证。然而,电影纪录片更多是自制的,面向电影观众。票房决定收入,面临更多风险。

“一般来说,大型电视系列纪录片需要依赖平台,但买家不一定。这部纪录片的商业化程度非常低,而且很可能会让买家感到无所损失的尴尬。”张乐(化名)从事纪录片拍摄已有3年,主要负责协调制作。

她过去参与拍摄的大部分纪录片都是由中央电视台和芒果电视台等主流媒体播出的。即便如此,预拍公司可能需要为此付费。

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“在早期阶段,台湾没有投资。现在我们的模式是由特殊客户支付制作和播出费用,还有投资推广和命名,独家和特殊播出。如果广播效果好的话,我们可以和台湾合作制作,谈采购。”这是一位自己制作的电视连续剧的纪录片制作人所说的话。

同时,他还表示,个人客户也有利润,主要是生产成本。

根据上面提到的《报告》,中国跟单市场的规模在过去的10年里有了很大的增长,但是定制市场和委托市场的模式并没有改变,一半依靠政府,一半依靠市场。单纯依靠市场(包括版权和转播权销售、付费观看)和广告销售来收回成本的纪录片很少。盈利能力弱是跟单市场的常态,这反过来又限制了资本的进入。

就受众群体而言,纪录片市场过去由“三高”(高等教育、高收入和高要求)少数群体主导。随着《舌尖上的中国》等电影的流行,观众开始向公众靠拢。然而,培养和沉淀观看氛围以及观看圈的向外扩展仍然需要时间。因此,纪录片往往在豆瓣菜上得分较高,而大多数文艺青年都在豆瓣菜上,尤其是纪录片系列。由小城镇年轻人主导的电影市场,票房成绩相对较差。

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这也解释了为什么同一部纪录片的名称和材料差别不大,以及为什么这两种形式的戏剧和电影的声誉相对来说被撕裂了。

例如,2016年播出的《我在故宫修文物》集落后于上一部电影,但豆瓣的收视率分别是9.4和7.6。导演何的《最后的棒棒》也遭遇了类似的命运。

在我看来,进入电影院的所谓纪录片还没有形成包括员工在内的完整链条,比如故事片。现在有电影和网络电影,所以每个人都很分裂。“导演郭克认为,纪录片的不同表现可能导致了市场对电影和戏剧作品的不同反应。

此外,故事片对演员有市场吸引力,而纪录片基本上是简单人的真实故事。其他类型的电影也有创造更好的电影印象的空间,以迎合市场和观众。就像电影纪录片《张艺谋与他的“影”》一样,虽然主角卡斯并不小,但内容主要是幕后纪录片,目的是为故事片的宣传热身。

纪录片的冷热两极分化是由内向外的。在《哪吒之魔童降世》和《流浪地球》等国产动画和科幻类型引发的投资热潮面前,《二十二》为国产电影纪录片赢得的市场关注正在消退。

无论是一部戏剧还是一部电影纪录片,从业者都应该得到人们的尊重,因为他们基本上是“用爱发光”,用爱和感情前进。

为什么冷热两极化?

据公开数据显示,2013年至2019年,中国纪录片产业投资规模持续增长,制作投资从2013年的17.1亿元增加到50.36亿元。未来,国内跟单市场仍有巨大的商业潜力。

“首先,扩大投资渠道,完善产业链。目前,国内纪录片的投资仍有一半来自传统媒体、新媒体和企事业单位的定制化。依靠专业团队、银行贷款和社会风险资本的投资仍然很少。纪录片的市场投资甚至更少。要进一步提高市场化程度,减少对平台的依赖。”北京大学新闻与传播学院的陆田教授也表示,企业与广播平台之间、国内外纪录片公司之间的并购合作等资本运营应该得到加强。

在政策方面,2018年上半年,国家广播电视总局发布《关于实施“记录新时代”纪录片创作和传播项目的通知》,旨在鼓励具有鲜明时代特色的纪录片杰作,彰显时代精神。此外,《通知》还规定“19: 30-22: 30期间,各卫星综合频道在电视上播放的国内纪录片总数不得少于7小时”,以支持和鼓励地方电视台在卫星频道和地面频道上设置纪录片节目。

《通知》还说明了纪录片人才培养项目和纪录片海外推广计划的实施情况。纪录片系列《风味原产地潮汕》 《风味原产地云南》等。中国制造登陆网飞。手机和相机的普及为更多普通人进入纪录片拍摄领域提供了机会,也为主题的多样化奠定了基础。

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擅长用纪实手法拍摄电影的贾曾在他的摄影记录中提到,“数码相机的出现使拍摄变得更简单、更灵活、更便宜。它能让更多的人摆脱资金和技术的困扰,用图像来表达他们的感受。这种电影实践将改变中国电影的精神,正如越来越多的人依靠数码相机拍摄纪录片和实验电影一样。”

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纪录片未来路在何方?

对于电影纪录片的长远发展来说,政策支持、与影院的合作、专业人才的匹配等重要因素是不可忽视的。纪录片以故事为主,同时也要注意起辅助作用的视听肌理。

“我认为纪录片的发展在未来一定会越来越好,因为人们开始养成看纪录片的习惯。如果有更多更精致更好的纪录片慢慢上映,良性循环自然会形成。”郭克董事对该行业的未来发展持乐观态度。

从《二十二》到《航拍中国第三季》,国内跟单市场正在悄然发生许多变化。在政策的支持和各方的共同努力下,国产纪录片的未来发展充满了想象。